Трейлеры
RU
RU
Описание
Любая мaть лучше дoчери знает, что той нужно для счастья. Аврорa Гринуэй (Ширли МакЛэйн) oчень любит свою дочь Эмму, но не всегдa этo пoказывaет. Послe тoго, кaк Аврора овдовела, ей пришлось воспитывать ребенка самой. Прошли годы, девочка выросла, вышла замуж и выпорхнула из родового гнезда. Теперь, когда Аврора осталась одна, ей и самой впору было бы подумать о своей личной жизни. Тем более, что на нее «положил глаз» видный сосед — бывший астронавт, а ныне — «заслуженный алкаш» Гарретт Бридлав (Джек Николсон). В центре этого замечательного фильма взаимоотношения между матерью и дочерью в течение нескольких лет. Игра "звезд" выше всяких похвал. Фильм отличает мягкий юмор и доброта. Экранизация по произведению Лэрри МакМёртри.
В главных ролях
Награды
Ключевое мнение
«Язык нежности» признан классикой жанра драмеди, мастерски сочетающей иронию и глубокий психологизм в исследовании семейных уз. Несмотря на то, что финал картины вызывает споры из-за перехода в сторону мелодраматизма, выдающаяся актерская игра и эмоциональная искренность делают фильм глубоко трогательным и запоминающимся произведением.
| Актёрская игра | Ширли Маклейн и Джек Николсон создали выдающийся актерский дуэт, чья химия и взаимодействие стали главным драйвером успеха фильма. | |
| Актёрская игра | Дебра Уингер воплотила образ Эммы с такой убедительностью, что ее героиня стала эмоциональным центром, вызывающим искреннее сочувствие. | |
| Режиссура | Джеймс Л. Брукс мастерски выдержал баланс между комедией и тяжелой драмой, создав глубокую, жизнеутверждающую историю о несовершенных людях. | |
| Эмоции | Фильм обладает мощным эмоциональным воздействием, особенно в кульминационных сценах, которые оставляют у зрителей глубокий след. | |
| Финал | Оценки финала разнятся: одни видят в нем пронзительную кульминацию, другие считают, что последние полчаса чрезмерно уходят в сентиментальную мелодраму. | |
| Сценарий | Отношение к сценарию неоднозначно: критики отмечают как мастерство проработки характеров, так и некоторую затянутость и вторичность сюжетных линий. |